我還記得

那一阵凉风吹开的……

小说艺术作业哈哈~
那一阵凉风吹开的……
---观电影《罗生门》有感
究竟是谁？
凶手是江洋大盗多襄丸？是误杀丈夫的妇人？是自杀的武士？还是一旁目睹全部的樵夫？一系列的猜疑都来自光影交错的黑白画面。是罗生门给我们带来的迷惑，是那一阵凉风吹开了我们的思绪。
电影就是从一高一低错落却又那么相同的两个忧郁神情的眼睛开始的，那眼神没有生气没有希望，充满着迷茫和无助。就这样给我们交代出一个纷乱抑郁的时代。而那一句“真叫人不敢相信别人”的话为整个影片定了一个谜一样的基调。
整部电影包含了双重叙述者。第一层是在罗生门的破庙里，那个愁苦壮硕的中年男子，他的叙述里又包括了在公堂上女人、多襄丸、以及女巫代表的死者的叙述。这几个主角的讲述中，每个人所描摹的真相都是不同的，但是每个人讲述时候的表情都是那么真挚，让人不可怀疑。
镜头慢慢地从近镜人物的人物拉到远景—破败的罗生门，又带来些许悲哀。而滂沱大雨让人情绪降到最低。故事就在这样让人压抑的感觉中徐徐开始了。
一个发生在竹林的故事，就是在乱世中才显得它的平常与简单。一个本来不应该发生的故事，就是由于那闷热天气里的一阵凉风才让整个故事展现在观众眼前的。就是这个故事却让人如此意外，如此迷惑。
竹林中闪现的阳光，快速穿梭的人物，音乐快速而诡异，镜头忽远忽近，使得整个茂密的竹林给人不安恐怖的气氛。这就是那个不可思议的故事发生的地方。天气的燥热加速了期待的心情。
场景转换到一个固定的公堂。依次几个人到这中间为我们讲述他们所知道的“真相”。
首先是多襄丸。这个人被安排成江洋大盗，似乎无恶不作，但是从这个人神情中意外发现他是个纯粹而没有心机的人。多襄丸没有否认自己的罪行，人是我杀的，如何处置悉听尊便。瞧他，完全是一个敢做甘当的大盗气派。他的灵魂中没有善恶的划分，从他自己的理解来看恐怕就是全恶。但正是这种纯粹的恶，让他不需要理会善恶的抉择，因为灵魂中不存在善的成分让他选择。这样的人似乎比那些知晓了什么是善却仍旧作恶的人更容易得到原谅。在他讲述时，不断的强调他其实是不想杀丈夫的。首先是那个女人央求他，“不是你死，就是我丈夫死，你们必须有人要死，当着两个男人面出丑，比死还难受，我会跟活下去的那个人走。”于是他送开了男人的捆绑。其次，他再强调的一点是，“即使要杀那汉子，我也决不想用卑鄙龌龊的手段杀他。那汉子也确有杀法，我们足足斗了二十三个回合，光这一点我心里还佩服他，凡是和我交锋，能斗上二十回合的，天底下也只有那汉子一个人。”还值得一提的是，在他强暴女人时，女人并没有过分的挣扎，后来甚至伸出手来抱出了他。也就是说他并不完全是强迫女人这样做的，这就又减轻了他强暴的过错，而且还侧面表现了他的魅力。无疑，这个时候，他嘴里描述的自己成了一个理想的被崇敬的侠盗，风流而不失侠气，光明磊落。从整体看来真相被他自然的隐藏了，他只是在拼命减轻自己的罪恶，而做恶的他的下场正如他所说，早晚头也会被悬在高干之上。
第二个是妇人。她把自己刻画成了最理想的传统女性，不自觉的把过错推给了男人。多襄丸强暴她之后不管不顾的就大笑着跑了，被强暴之后的她从丈夫那里得到的只有鄙视的眼神。“到如今我一想到那副眼神，还觉得浑身的血像要凝冻似的，在他眼睛里闪着既不是愤怒，也不是悲伤，只是鄙视我的冷酷光芒。”丈夫鄙视她，甚至不肯去杀死她。她晕倒了，醒来之后发现丈夫的胸前被人插上了匕首。她什么都不能做，不知道丈夫是被谁杀死，不知道昏迷的自己怎么会到了水边，想自杀也没有成功。一切的过错都与她无关。她才是最大的受害者。这里没有结论，只是这个被强暴又失去丈夫的女人的神情偶尔闪现出点点凶残，让人难忘。
第三个是死者，是借女巫之口说话的，那声音足以让人信服。他认为整件事情都是由这“贱人”而起。在刚开始叙述的时候，不断的强调“我那美貌的妻子”，在他的头脑里一直存在着一种红颜祸水的概念。当女人要求多襄丸杀了她丈夫，而多襄丸十分诧异和愤怒，转而询问丈夫应该如何处置这女人时，他说了一句“我当时想，但凭这句话，也就可以饶恕那强盗的罪了。”从这里就可以判断这男人是一个古代最寻常的男性主义者。他认为自己的女人背叛了自己，将所有的错误都推到女人身上，他自己是自杀的，并不是和别人打斗输掉才死的。显然他不想让人知道他打不过强盗才使得自己的女人被人强暴的。
公堂上的陈述结束了，案情扑朔迷离。这时最直接的叙述者，那个中年男子对破庙里的听众讲起了他的所看到的一切。
他的述说首先是对女人的关注。你要是我汉子，为什么不杀了这汉子？”他看出了女人的惶恐无助，她害怕，怕没有一个男人愿意要她这样的“贱人”。在他的眼里女人是值得怜惜的，相对与男人来说，她是无辜的，而两个男人是同样卑劣的。他在挑剔这两个男人的缺陷，认为他们都是懦弱、自私、粗暴的人，借着女人之口教训了他们。他之所以关注女人，是为了把自己放到比那两个男人更高的位置上。
故事发展到这里，真相却一直没有显露出来。而对于我们来说事情的真相却不那么重要了。对于我们来说，一个更深刻的问题显现在脑海里。
“人这种东西么，对自己本身都不肯坦白的东西多着呢。”电影的主题被那个导演安排的聆听者一次次的提到。从这里看来，似乎故事中叙述者们并没有刻意的撒谎，他们连自己的心都蒙骗了，自然而然的讲出了自己认为的真相。人性的懦弱就从这里得以突显。损害到自身的东西，本能的将之屏蔽掉了。比如多襄丸的风流侠盗，女人的标准妇人、丈夫的大丈夫形象、还有中年男人从女人嘴里说出的理想男人。这些都是他们深藏在心中的渴望，通过这次的叙述，得到了满足。
结尾让我很久不能忘却。罗生门的破庙中，三个人代表了人的三种简单分类。善，恶，中间。聆听者始终都带着恶，他深信人不可信任，他离开了，连弃婴御寒的衣物都要扒走。而和尚是柔弱的善者，对于世风日下痛心疾首却无能为力。讲述的中年男子摇摆不定，他苦恼的正是这个不知归向哪边的问题，他从死者身上取走了那把“值几文钱”的短刀，但是被聆听者揭穿时并没有否认。最后他选择将弃婴抱回家抚养，似乎可以看做选择了善。也表达了影片导演对世界还存有希望。
关于真相的问题似乎没有必要讨论下去了。人世间的事情究竟有几件是可以相信的呢。每个人对一件事情都有着自己的看法，因为我们的立场不同，看问题的介入点还有方法不一样，得出不一样的结论也算正常。而当这一件事情涉及到我们切身的时候，这种对于真相的扭曲会变的夸张起来。也许这个故事不存在真相。也许这个故事根本就不存在。也许我们自己都不是真实存在的。当我们和一切都成了竹林里的那一阵风，又会觉得什么重要呢？
就是那一阵凉风吹开了什么，不知道是不是触碰到心里软软的东西。
也许没有那一阵风。

posted by 小叶宝宝 @ 10:51 上午